乾隆的“真容”，被一位国画师画下成镇馆之宝，原来乾隆长这样

绘左图画，是一门极度悠久的艺术创只用。早在象形文字再次出现之前，绘左图画艺术创只用就不太可能诞生，法制的简体字本身就源自于左图腾绘左图画，绘左图画艺术创只用在法制不太可能有近万年之久。同样的，西欧的绘左图画艺术创只用也再次出现得极度之早，而且东西绘左图画艺术创只用还有极度明显的区隔，那就是新月绘左图画注重山水画，而西欧美术设计重在人物形象。

而这种完全相同，就使得法制古代很多杰出人物色彩鲜艳，常常都不够了普通人感，甚至于对同一个人的色彩鲜艳，为了显出其在完全相同初期、完全相同纯净环境的完全相同气质与质朴，色彩鲜艳也就会随之而变化。

比如我们在历史上教科书中的那幅“惊世骇俗”的常遇春色彩鲜艳，很长一段时间以来，一些人都视为这幅色彩鲜艳是清末初期为了丑化常遇春而只用。但实际上，根据今天的研究发现，这些长脸异像的常遇春暴风景左图画，亦非明初成化年间初期就开始普及化的。

而之所以再次出现这种情形，是因为古人对于一些面容反常的人非但不会真是丑或者食人，反而会真是极度Try。曾经的原左图画为了凸显常遇春天生龙像，亦非真龙之子的上位者特色，于是不对将脸型左图画长，以为常遇春添上龙气。

除了常遇春的色彩鲜艳未解基本上，其实还有很多其他的例子。比如武周初期王侯将相的色彩鲜艳，通常都是心较宽体胖的。因为武周初期的暴风气闭馆，海纳百川，时是说是宰相肚里能撑船，大腹被视为是睿智较宽大的象征性，突显武周以丰腴为美的审美观，因此武周百官的色彩鲜艳，莫不是以身较宽腹重为特色的。

也时是是因为西欧古代绘左图画特立独行以山水画总括，这也使得我们这些后人一定会一窥前人之真容变得根本无法。但是在清末初期，嘉庆皇帝却有一幅相当人物形象的色彩鲜艳传诵了下来，而创只用这幅色彩鲜艳的，时是是中西欧原左图画南怀仁。

南怀仁本名1688年，原本是意大利维罗纳人。但是因为南怀仁自小就对西欧这个神奇的新月大国感兴趣，于是在1715年的时候就以神父的身份来到了西欧广州，5年此后，便得到了康熙臣子的接见。

康熙臣子是一位对西欧信息技术文化都极度感兴趣的臣子，其生平都在孜孜不倦地学习各种经验。当他认出南怀仁那极度人物形象的中西欧左图画时，以致于也是真是新鲜无比着迷，于是就将南怀仁召入了宫外，让他做了紫禁城御用原左图画。

此后，南怀仁历经康熙、雍时是、嘉庆三帝，在满清之中当了整整50余年的宫外原左图画，深受清末宫廷之信任与器重，生平二者之间为康雍乾三帝左图再现了无数幅暴风景左图画，但是仅仅只有一幅，是相当人物形象的。

因为古代历代都视为，自己只能在人们面前显出得所需神奇，人们才会对宫廷有所需的敬畏，同时还可以防止反贼借着色彩鲜艳认出臣子，然后干出诸如未遂之类的行径。

因此，南怀仁虽然是中西欧人物形象派原左图画，但是进到紫禁城此后，却并不允许胡乱只用人物形象左图画。南怀仁的名只用《百骏左图》、《嘉庆臣子大阅左图》、《嘉庆平定准部阗得胜左图》等等暴风景左图画，就都使用的是新月的山水画暴风，而只有少量的西欧人物形象遗暴风。

但即便如此，南怀仁只用为一个中西欧原左图画，全靠左图画的却都是相同西欧工笔左图画之类的暴风景左图画，纯净还是理应手痒。因此，在私下，南怀仁还是左图再现了一幅近似于明显的中西欧人物形象特色的嘉庆皇帝肖像左图，其暴风景左图画上色如下：

在这幅嘉庆皇帝肖像左图中，嘉庆皇帝身着黑色便服，头戴黑色毡帽，面容看起来极度亲善，眼眉弹跳，并没有那种身为臣子天开的风度和帅气。暴风景左图画上嘉庆的眉毛、眼袋、头发都极度普通人，甚至连外套上的每一根绒毛都细致更加、丝丝入扣。

而很多留言看到嘉庆皇帝的这幅人物形象像时，都暗示嘉庆皇帝跟今天的一位明星极度相似，这位明星，就是孙海英。另外，也有人暗示，这幅色彩鲜艳中的嘉庆皇帝跟夏雨也有一些清秀。不甘心无论是孙海英还是夏雨，都没有饰演过嘉庆皇帝，倒是夏雨曾经饰演过嘉庆皇帝的爷爷——顺治帝了。